雷雨说课
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繁漪形象：蘩漪也是一个极具个性的人物形象。1）她是一个“五四”以后解放的资产阶级女性, 18 年前, 被周朴园骗到家里,她不爱朴园，朴园也不爱她，她们的关系仅仅是“生了冲儿”，年龄的悬殊和感情上的巨大隔膜，使她感到痛苦，再加上周朴园在家庭生活中是个封建专制的家长，在精神上不给她丝毫的自由，他处处事事都要绝对服从。从此, 这个原先活泼的“金丝鸟”被活活困住了。在周朴园的专制下, 她呼吸不到半点新鲜空气, 人性受到了压抑, 残酷的精神折磨使她“渐渐地磨成了石头样的死人”。她看透了周朴园伪君子的面孔, 也深知“周家的空气满是罪恶”, 她自己也变得乖戾、阴鸷和极端。2）但她又是一个有着“火炽的热情, 一颗强悍的心, 敢冲破一切桎梏”的女性, 她也渴望作为一个人所应有的温暖和自由, 因此, 当周萍出现在她的面前时, 她就拼命抓住不放, 为此过着母亲不像母亲, 情妇不像情妇的生活。然而周萍却重复其父对侍萍的态度，父子两代把繁漪逼上绝路。为了拉住周萍，为了满足自己感情上的需要，繁漪甚至不惜哀求周萍的怜悯，当周萍爱上四凤企图离她而去，这个反抗封建压迫，渴望个性自由的资产阶级女性，却采取了反常的、畸形的、疯狂的报复方式：辞掉四凤，让周冲去同周萍争夺四凤；干出雨夜跟踪，反扣窗户，置其于危险境地的事；甚至请出周朴园来拆散四凤与周萍。这一切都表现出她的损人利己和自私狠毒。这个“雷雨”式的人物对周家矛盾的公开爆发，对促成悲剧，起了极其重要的作用。3）蘩漪的形象, 折射出封建势力的强大, 反映出那个可怕的环境是怎样把一个怀着自由要求的女性逼到绝路上去的。我们说, 蘩漪这个人物的艺术魅力, 是震撼人心的。
《雷雨》的艺术性：曹禺的出现在中国话剧史上有重要的意义。他的《雷雨》是现代话剧艺术成熟的标志。无论在人物形象、大型化的结构、戏剧语言等方面的创造上，他所达到的艺术水平，都高于过去的剧作家，把我国话剧艺术提到一个崭新的水平。
曹禺创造了现代话剧中第一批够得上艺术典型的人物形象。如周朴园、繁漪、侍萍，周冲等，绝大多数人物都性格鲜明，连一写次要人物，如鲁贵等，也都写得活灵活现。曹禺笔下的人物性格典型，这在于写出他们性格的多面性。周朴园迫害侍萍那么冷酷无情，对她的怀念又那么真挚持久；侍萍怨恨并看透了周朴园，不愿再进周公馆，然而见到周朴园却又主动与他相认，似乎又有割不断的情谊；繁漪真心爱周萍，甚至不惜哀求周萍的怜悯，当周萍爱上四凤企图离她而去，可以不择手段，干出雨夜跟踪，反扣窗户，置其于危险境地的事……这些人物性格内涵很丰富，无法用正面、反面来概括，可以不断地被解释。
在结构上，曹禺剧本的戏剧冲突，都是相当尖锐的，紧张的，不断深化着引向大爆发。他对冲突的组织，则是紧凑的。《雷雨》用封闭式结构，剧本所要表现的便是各种冲突的最后结局，这些冲突的缘由，则在人物的对话中用回叙的方法交待。
（1）剧本以周朴园为中心，巧妙地把剧中所有人物组织到矛盾冲突中去，在诸多的矛盾中，让他们在爱情和血缘的纠葛中展开复杂而又尖锐的斗争，从而表现了各个人物的命运和性格特点，突出和深化了主题。剧中写到了劳资矛盾，但没有沿着正面表现劳资矛盾的路子来写戏，而是选择了已经烂熟于心的封建资产阶级家庭生活，从家庭道德堕落的特定角度，进行揭露和批判。周朴园牵着两条线，一条是他与繁漪的冲突，主要表现他在家庭内部的专制；一条是他与鲁大海的矛盾，表现他与广大工人的势不两立。现实生活中这两条线，又通过一条历史的线索——鲁大海的母亲侍萍，这个被周朴园玩弄后抛弃的周家侍女的突然出现，而连接在一起。这样。既使人物活动的舞台限于周鲁两家，又可以有鲜明的广阔的社会背景为衬托。（2）剧本通过一天时间（上午到午夜两点钟）、两个场景（周家客厅和鲁家住房），把经历三十年的事件浓缩在一天之内，对现实生活进行高度的概括。用“过去情节”（即周朴园与侍萍“始乱终弃”的故事，作为后母的繁漪与周家长子周萍乱伦的故事）和“现在情节”（即繁漪与周朴园的冲撞，繁漪、周萍、四凤、周冲之间的感情纠葛，周朴园与侍萍的相逢，周朴园与鲁大海的阶级斗争）结合的艺术技巧，创造曹禺的“回顾法”（又叫“回溯(su)法”），使剧情凝练、紧凑。剧作还设置种种悬念，制造紧张气氛，推动剧情发展。
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